受孔老夫子的影響，國人是頂好學的。這體現在“為什么”和“怎么辦”的使用頻率上。

但凡學習花藝的，一定經歷過這個階段，那就是抓著老師問：“這個花藝作品是怎么做出來的？為什么要這樣做？”

有的時候，老師可以給出答案，但有的時候沒有答案，沒有為什么，只是“手感”……

那么“手感”究竟是什么呢？

在詞典中，手感指的是，手與物體接觸的感覺。在花藝設計中，手感就是做花過程中手對花的直覺把控能力。

這個詞說來玄乎，但其實并非無法捉摸。手感一定程度上是需要天賦的，但后天也是完全可以修煉的。

北宋歐陽修《歸田錄》中記載了一個賣油翁的典故，油自銅錢孔入而錢不濕，老翁笑說：“唯手熟爾?！?br style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; word-wrap: break-word !important;"/>

花藝設計亦同此理。但凡有手感的花藝師，基本都有十年以上的功力積累。

中赫時尚花藝人氣培訓導師于鴻琿老師曾說：“手感，這個東西，只能多練。很多時候，一朵花在作品中的位置，不是用高低層次、數學比例就能簡單說明的。如何把花材的自然生長美感在花藝師手中展現出來，一方面靠的是手上功夫的敏銳度，另一方面也需要眼光的敏銳度。一定要多看，多動手。”

而手感在花藝藝術創(chuàng)作大師Tom De Houwer看來，應屬于花藝師成長的無意識、有能力階段，是終極能力范疇的技能之一。

擁有二十多年花藝從業(yè)經歷的他，創(chuàng)作的時候，已經不需要做過多的思考，憑著一雙手的直覺就可以完成作品創(chuàng)意。

羅馬不是一天建成的。放平心態(tài)，一步一步慢慢來，總有一天，你也會擁有引以為傲的“手感”。

下面分享一些讓花藝作品更加自然的實用技巧：

1 多觀察自然環(huán)境中，植物的生長狀態(tài)，多和花進行溝通，了解花長在哪里，花枝又是什么姿態(tài)。

2 建議插花順序，由大到小，由低到高。多層次的花藝設計，如果先插小花，再插大花，由外向里的話，部分花材會擋住整體布局，導致一些花的位置不是理想的位置。

3 花藝作品，最好從觀眾視角進行花材的高低錯落布置，這樣才能把作品最好的一面留給觀眾。

4 插花的時候可以選用非對稱、多層次的布局結構，給每朵花都預留展示空間，同時避免臃腫。

5 用花甕來制作作品的時候如果數量少，可以使用雞籠網來做基礎，數量多的話還是需要使用花泥來操作；避免雞籠網被花材頂出來影響結構，可以提前使用防水膠帶來固定。

6 雞籠網折疊辦法：如果花桿較粗，可以預留網孔大一些，如果花桿較細，需要把單個網孔預留小一些，避免花材亂串。

7 雞籠網的好處：可以隨意移動花材，不同于花泥插過之后再移動會造成相應損壞。