在花藝設(shè)計(jì)的成長(zhǎng)道路上，空間花藝裝置屬于高階技能。從瓶插花，手捧花，花盒，到空間花藝的進(jìn)階，最直觀的差別就是體量與結(jié)構(gòu)。

從前用膠帶、花枝做個(gè)交叉固定，或者用雞籠網(wǎng)、劍山就能完成的花藝設(shè)計(jì)，如今在空曠的空間里，真的是有些束手無(wú)策。

先來(lái)看看這樣一組作品。

來(lái)說(shuō)說(shuō)你的第一感受，是不是十分震撼？小小的花朵，竟然也可以呈現(xiàn)出如此嘆為觀止的效果。

這是比利時(shí)知名花藝大師Tom De Houwer的作品，身為花藝界屈指可數(shù)的花藝大師，他最擅長(zhǎng)的就是超大型空間花藝裝置。

他可以把在中國(guó)胡同茶館喝茶時(shí)發(fā)現(xiàn)的靈感，轉(zhuǎn)身就設(shè)計(jì)出作品來(lái)。陽(yáng)光折射在茶水表面的光線美感，不是只有Tom一個(gè)人發(fā)現(xiàn)，但只有他找到了捕捉的方式。這個(gè)實(shí)現(xiàn)的過(guò)程，他用的就是數(shù)學(xué)原理，花藝裝置圓形框架上的定點(diǎn)，周長(zhǎng)都是經(jīng)過(guò)計(jì)算的，線條纏繞的方式也是有固定規(guī)律的。

這對(duì)于投身花藝行業(yè)，卻不擅長(zhǎng)數(shù)學(xué)的文科生們來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在來(lái)看真是一個(gè)酸爽的消息。

不過(guò)呢，也不必太擔(dān)心，花藝?yán)镞\(yùn)用的數(shù)學(xué)實(shí)際上并沒(méi)有那么難。常用的數(shù)學(xué)原理也就那么幾個(gè)，理解起來(lái)也沒(méi)那么費(fèi)事。

最簡(jiǎn)單常用的數(shù)學(xué)圖形是穩(wěn)定的三角形，這在桌花、花束設(shè)計(jì)中很常見(jiàn)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是任意三個(gè)花頭都能構(gòu)成一個(gè)三角形，視覺(jué)上就會(huì)很舒服。

最簡(jiǎn)單的比例就是瓶插花中的設(shè)計(jì)比例，建議花型高為花器的1/2，花型寬為花器直徑的1.5-2倍。而這個(gè)數(shù)值其實(shí)來(lái)源于眾所周知的美學(xué)法則——黃金比例。

黃金比例，是(√5-1)/2的無(wú)理數(shù)，應(yīng)用公式是b/a=(a+b)/b=1.618……簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是一條線中較長(zhǎng)部分與較短部分的比等于總長(zhǎng)與較長(zhǎng)部分的比，即1∶0.618，這個(gè)數(shù)也可以用希臘字母φ（拼音為“phi”，讀作“fee”）表示。它的應(yīng)用范圍極其廣泛，有數(shù)學(xué)、物理，也有建筑、美術(shù)、音樂(lè)等。在世界文化歷史中，有很多耳熟能詳?shù)漠嬜骱徒ㄖ挤线@個(gè)比例。直至今日，黃金比也仍然是設(shè)計(jì)圈內(nèi)的經(jīng)典法則。

由此延展出的黃金矩形，就是指長(zhǎng)寬比為黃金比的矩形，希臘雅典的帕特農(nóng)神廟就是很好的例子。

與黃金比例相關(guān)的另一個(gè)原理就是斐波那契數(shù)列，又叫黃金分割數(shù)列。形式為：1、1、2、3、5、8、13、21、34……從第二個(gè)數(shù)開(kāi)始，后面一個(gè)數(shù)都是前面兩個(gè)數(shù)的總和。當(dāng)數(shù)列的數(shù)字趨向于無(wú)窮大時(shí)，前一個(gè)數(shù)與后一個(gè)數(shù)的比值越來(lái)越趨近于黃金比0.618，即f(n)/f(n-1)-1→0.618……

說(shuō)起來(lái)斐波那契數(shù)列也是自然界的智慧，花瓣的組合形狀，銀河的渦狀星云，海螺一樣的生物，我們手掌的骨頭數(shù)目等都遵從這個(gè)數(shù)列。

由于這兩個(gè)原理關(guān)系密切，所以常常配合使用。

說(shuō)完數(shù)字，我們?cè)倏匆粋€(gè)神奇的圖形，莫比烏斯帶。這是由德國(guó)數(shù)學(xué)家莫比烏斯和約翰·李斯丁發(fā)現(xiàn)的。當(dāng)我們把一張紙條扭轉(zhuǎn)180°兩頭粘貼固定后，就有了魔術(shù)般的效果，一只小蟲(chóng)可以爬遍紙條整個(gè)曲面，而不必跨過(guò)它的邊緣。把這個(gè)紙圈沿中線剪開(kāi)，就有了兩個(gè)套在一起的紙圈。

Tom得意門生阿鄺的花藝作品：莫比烏斯環(huán)竹寮

這樣的形式尤其適合用來(lái)表達(dá)花藝作品的東方哲學(xué)意境，萬(wàn)物循環(huán)往復(fù)，生生不息。

這么看來(lái)，數(shù)學(xué)其實(shí)并不像記憶中那么枯燥。這些有趣又神奇的原理，真的很美，很浪漫。發(fā)現(xiàn)這些原理的數(shù)學(xué)家該是有怎樣詩(shī)意的世界啊。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)皮亞諾曲線。它是一條可以填滿正方形的曲線。線和面在數(shù)學(xué)家的眼中竟然可以這樣玩。它的構(gòu)造方法是，把正方形分出9個(gè)相等的小正方形，然后從左下角的正方形開(kāi)始至右上角的正方形結(jié)束，依次把小正方形的中心用線連接起來(lái)；下一步接著把每個(gè)小正方形再分成9個(gè)相等的正方形，依著上述方式連接……將這種操作無(wú)限進(jìn)行下去，最終得到的極限情況就可以填滿整個(gè)平面了。

這樣美好的邏輯，在大型空間花藝設(shè)計(jì)中，真的是一個(gè)令人驚艷的利器。也許文理本應(yīng)該不分家的。

附送一些數(shù)學(xué)原理動(dòng)圖，供大家欣賞減壓。

最后，一定要強(qiáng)調(diào)的是，美學(xué)雖然可以依靠數(shù)學(xué)找到一定的規(guī)律，但絕不是可以絕對(duì)量化的。數(shù)學(xué)是美學(xué)的拐杖，當(dāng)我們學(xué)會(huì)了走路，終究是要放下的。正如Tom De Houwer所說(shuō)，一切技法都是為了最終的美服務(wù)的，萬(wàn)不可鉆進(jìn)技法攀比的死胡同。

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