以前想拍張照片是件很困難的事情，擁有一張照片更是一件很珍貴的事情。

那時(shí)不像現(xiàn)在，拍照片需要到專(zhuān)門(mén)的照相館里拍，相片還是黑白的，既無(wú)法美顏，也無(wú)法修圖，甚至無(wú)法在拍完就立刻看到自己的樣子，幾天后才能洗出來(lái)。

而現(xiàn)在呢，各種數(shù)碼相機(jī)，一鍵成像，不滿意可以再多拍幾張。隨著技術(shù)的發(fā)展，甚至可以隨手拿起手機(jī)抓拍，可以直接修圖、調(diào)濾鏡、甚至修復(fù)身材。

在這個(gè)全民都是攝影師的時(shí)代，真的每個(gè)人都稱得上一個(gè)合格的攝影師么？也許你需要了解的更多一些，才能在全民攝影中更突出一些。

十九世紀(jì)的偉大攝影師并沒(méi)有先進(jìn)的攝影器材，但他們依舊可以創(chuàng)作出偉大的攝影作品，靠的就是攝影師本身強(qiáng)大的藝術(shù)創(chuàng)造力。

身為攝影師光會(huì)使用機(jī)器是不夠的，相機(jī)只是一個(gè)工具，就像一支鋼筆，或是油漆刷，它不能自己創(chuàng)造有效的想法。

身為攝影師，你所拍攝的照片，眼中所看到的事物，心里所感知到的情感，想要傳達(dá)和表現(xiàn)的照片，都取決于你自己。

有時(shí)照片對(duì)于他人來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義，但對(duì)于每一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)，一張照片便是所有。這張照片，拍攝時(shí)不一定是最理想的狀態(tài)，也不一定是最心滿意足的作品，但它卻在之后的變幻中，影響了攝影師的職業(yè)生涯，甚至也影響到了攝影師的心態(tài)。

《同卵雙胞胎》 Diane Arbus

《畸形人》 Diane Arbus

《公園中拿著手榴彈玩具的男孩》 Diane Arbus

攝影師必須要了解和使用照片的視覺(jué)語(yǔ)言

大家在賞析攝影作品的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)照片有很深的情感和故事性。但其實(shí)所有的一切感受以及故事的結(jié)果都是觀眾的理解和解釋。照片本身是沒(méi)有內(nèi)在的敘事性的，它們也不講故事，但它們有自己隱喻的視覺(jué)語(yǔ)言和符號(hào)。

攝影師必須要了解照片的語(yǔ)言，知道怎樣使用這種視覺(jué)語(yǔ)言，去構(gòu)建畫(huà)面，詮釋意義，從而表達(dá)自己的內(nèi)心。

或許，明白一些規(guī)則 ，能讓你更好的表現(xiàn)自己的才能。

1. 細(xì)節(jié)：考慮把相機(jī)對(duì)準(zhǔn)什么？

攝影師應(yīng)該充分融入眼前所發(fā)生的事件之中，并且以全局的觀念，在頭腦、眼睛以及身體高度配合的狀態(tài)之下，作出精妙判斷。在拍攝前，不管看到什么，都要做一個(gè)選擇，你想讓相機(jī)對(duì)準(zhǔn)誰(shuí)，你想要拍攝什么主題都需要你去考慮。

《Nude》 Edward Weston

2.框架：考慮取景框中包含的內(nèi)容以及排除的內(nèi)容。

哪些內(nèi)容是你想要表現(xiàn)的，就出現(xiàn)在取景框中，哪些是不需要表現(xiàn)的，就排除出取景框。作為一個(gè)用視覺(jué)語(yǔ)言講述故事的人，你應(yīng)該對(duì)取景框內(nèi)所有的元素負(fù)有責(zé)任。如果某樣事物出現(xiàn)在取景框內(nèi)，那是你選擇讓它入鏡了；如果它不在取景框內(nèi)，那是因?yàn)槟銢](méi)讓它入鏡，或者是忽略了它。

《伊戈?duì)枴に固乩乃够?nbsp;Arnold Newman

3.透視：從什么角度，以及如何接近。

好的攝影師都知道自己應(yīng)該站在哪里，攝影師每一個(gè)小或大的選擇都可能創(chuàng)造出一個(gè)新的作品。好的照片常常依賴于恰當(dāng)?shù)呐臄z視角，也許有時(shí)只需要將相機(jī)移動(dòng)幾厘米，也許有時(shí)只需要你移動(dòng)一下腳步，就能顯著地改變畫(huà)面的構(gòu)圖，帶來(lái)不一樣的視覺(jué)感受。

《The Thinker》 Hiromu Kira

《Arabesque》 Rutger Ten Broeke

4.時(shí)間：我們記錄的那一刻（瞬間）。

繪畫(huà)可以一遍一遍的修改，雕刻可以一遍一遍的鑿刻，但攝影按下快門(mén)的那一刻就是完成作品了。對(duì)于每一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)，一個(gè)時(shí)刻便是所有。這個(gè)時(shí)刻，是赫拉克利特口中無(wú)法踏入兩次的河流，轉(zhuǎn)瞬即逝；而在這一個(gè)時(shí)刻，攝影師當(dāng)下的心態(tài)以及思考，亦決定著這張照片是否能夠被剛好捕捉，以及通過(guò)什么樣的構(gòu)圖，什么樣的角度，什么樣的焦點(diǎn)捕捉。

《圣拉扎爾車(chē)站背后》 Henri Cartier-Bresson

5.事物本身：理解現(xiàn)實(shí)與照片之間的區(qū)別，這是我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的詮釋所產(chǎn)生的。

客觀來(lái)講，現(xiàn)實(shí)中人觀察到的是連續(xù)影像，經(jīng)過(guò)人大腦的抽象加工，形成一定的理解認(rèn)識(shí)。而照片記錄的是其中一個(gè)瞬間，大腦是沒(méi)有機(jī)會(huì)進(jìn)行抽象加工的，所以拍出來(lái)的照片與現(xiàn)實(shí)中會(huì)有一定的區(qū)別。

攝影師需要自己來(lái)決定想要的是靠近現(xiàn)實(shí)還是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，要明白你拍的照片與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。

《戰(zhàn)場(chǎng)與孩子》 Lorenzo Meloni

在動(dòng)手前多思考一些，也許能得到更多。

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