是中式設計土還是你土？
風格沒有原罪，關鍵是要看設計師的功力
自從做了家居軟裝的編輯，認識了很多做設計的人，那些以前沒什么交集的學設計的朋友，如今也有了共同的話題圈子。閑來無事大家在群里聊聊家常，從吃餃子聊到了老家，又從工作聊到了人生……工作最久的在深圳買了房子，大家都好奇是什么樣的，說是裝的北歐風，準備明年結婚了。
一個做軟裝的朋友說，現(xiàn)在北歐比較流行，都做這個，他們公司現(xiàn)在基本不做中式了，我問他為什么，他說，“太土了”……
我這個人雖然沒什么文學素養(yǎng)，專業(yè)學的還是工科，也很不喜歡什么事都說是自己國家的好，但就是聽不得誰說自己的文化不好，一個是討厭不了解就妄下定論，一個是中華文化的底蘊的確容不得輕視。
新中式是我非常喜歡的一個風格，既然他說土，
那今天我們就一起聊聊新中式
新中式風格誕生于中國傳統(tǒng)文化復興的新時期，我們的國情大家也都清楚，隨著這些年經(jīng)濟復蘇，民族文化也開始重拾。
人們總說中式好，但就是太“老”，于是在探尋中國設計本質的路上，設計師們摒棄了盲目的模仿與復制，逐漸孕育出適應時代潮流的新中式風格。
并非完全意義上的復古，新中式風格是中國傳統(tǒng)風格文化在現(xiàn)代的演繹和對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。
雖然我們常說，設計師是一個“挑選”的工作，把對的東西放到對的位置就可以，但如何選擇這個“對”，就是設計師的功力問題了。
如果中式設計都是這樣的，也難怪會有人說中式設計土了，只是將傳統(tǒng)的元素堆砌，沒有一點設計，想必就算你造出甄嬛傳里的樣子，顧客也未必買賬。工人們看圖紙就擺得出來的樣子，還要設計師干什么？
那么新中式到底要如何做呢？
立足傳統(tǒng)
傳統(tǒng)手法的現(xiàn)代應用之一：造景
造景可以裝飾美化空間、遮擋空間缺陷等。中國傳統(tǒng)居室非常講究空間的層次感，這種傳統(tǒng)的審美觀念在“新中式”裝飾風格中，又得到了全新的闡釋。
方圓：代表傳統(tǒng)文化的方圓元素，足以讓人感受到古風舒暢之情。傳承方圓美學，營造出靈動的禪意。
傳統(tǒng)手法的現(xiàn)代應用之二：借景
中國園林藝術的傳統(tǒng)手法，目的是擴大空間的深度和廣度，運用借景的手法，收無限于有限之中。去過蘇州拙政園的都知道這座美輪美奐的園林有一個特色就是“借景”，建于蘇州城中心的塔被巧妙地“借”到園林來了。
還有就是窗子的傳統(tǒng)構造也是十分考究的，窗欞上雕刻有線槽和各種花紋，構成種類繁多的優(yōu)美圖案。透過窗子，可以看到外面的不同景觀，好似鑲在框中掛在墻上的一幅畫。
傳統(tǒng)手法的現(xiàn)代應用之三：對稱
對稱：對稱之美源自于自然，它能帶給人一種靜謐的審視感，蘊含著平衡、穩(wěn)定之美。
傳統(tǒng)手法的現(xiàn)代應用之四：意境
意境是傳統(tǒng)美學的重要范疇，是情與景的高度融匯所體現(xiàn)的藝術境界。
拒絕元素的堆砌與擁堵，藝術需要留白，應用到軟裝上也是一樣。
結合現(xiàn)代
現(xiàn)代手法應用之一：混搭
現(xiàn)在設計風格都有融合的趨勢，并沒有嚴格的風格劃分，北歐的整體中也可以加入民族元素，新中式設計里也可混搭其他風格的元素。
現(xiàn)代手法應用之二：融合
中國古人對居住環(huán)境的研究和追求，其精雕細琢遠遠超過我們的想象。他們的一些室內設計理念，和如今最流行的簡約主義很有一些不謀而合之處。
不需要復雜的中國風，充滿現(xiàn)代感的線條也很強。
現(xiàn)代手法應用之三：藝術
其實中式設計可以簡潔前衛(wèi)而現(xiàn)代，它蘊含的是精神上的追求，以小見大，虛實相生。
知微見著，仿佛從小盆景可以看到黃山。
人們常說“北有宮廷，南有園林”，中式風格里面的門道大著呢。各種風格都有各種風格存在的道理，也都有它的受眾，所以說風格沒有原罪，主要是設計者的功力問題。
況且新中式是結合現(xiàn)代發(fā)展趨勢的來的產(chǎn)物，順應了時代的發(fā)展，在行業(yè)中正處于持續(xù)走高的狀態(tài)，至少未來十年間不會消亡。
當然，想要做好中式設計，只知道這些也是遠遠不夠的，還要根植于中華傳統(tǒng)文化，不然只能流于表面，而達不到精神內涵。
比如說，中華文明由“易”而出……自己學去吧！
這里，是一個開始
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