“中國(guó)是陶瓷的起源地，這股風(fēng)尚從唐朝開始就風(fēng)行整個(gè)世界，無數(shù)達(dá)官顯貴、風(fēng)流名士都對(duì)Made in China的瓷器趨之若鶩。許多陳設(shè)設(shè)計(jì)師都將陶瓷融入到自己的設(shè)計(jì)靈感當(dāng)中，長(zhǎng)久地成為披靡大陸、歐美的熱潮。從最簡(jiǎn)單的裝飾品、生活用具已經(jīng)成為今天為了表現(xiàn)修養(yǎng)內(nèi)涵的陶瓷文化現(xiàn)象，早已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。”

但陶瓷獨(dú)特的魅力、沉積的藝術(shù)底蘊(yùn)使得很多人對(duì)于陶瓷在軟裝陳設(shè)中的應(yīng)用并不十分了解，許多人的理解層面只停留在簡(jiǎn)單的擺設(shè)裝飾。而實(shí)際上，如今的陶瓷陳設(shè)已經(jīng)脫胎成各種藝術(shù)形式，用以提升空間的整體效果。 最初的陶瓷陳設(shè)設(shè)計(jì)，基本上只依存色彩搭配理論，許多人只會(huì)在諸如暖色調(diào)就擺上青花瓷，冷色調(diào)就擺上釉里紅，起到視覺沖擊的跳躍感。而現(xiàn)在更注重的是設(shè)計(jì)藝術(shù)和創(chuàng)意概念，很多歐美家庭和酒店都會(huì)將瓷瓶或者瓷盤擱置在墻上，配合了金屬掛鉤、雕花底座的整體效果，使單調(diào)的墻面充滿層次感，并且珍貴的陶瓷重器也能得到很好的保存效果。

還有一種被稱為“鬼斧神工”的陶瓷陳設(shè)運(yùn)用則令人嘖嘖稱奇，說來簡(jiǎn)單但實(shí)際上卻極具巧思：設(shè)計(jì)師將陶瓷與實(shí)木融合——在實(shí)木和陶瓷分別制作完成后，通過鑲嵌、打孔、編織等工藝以柜、桌、幾、椅的方式呈現(xiàn)。像桌的結(jié)合是將原本的實(shí)木面板換成整塊陶瓷材料，在充滿創(chuàng)意文化和陳設(shè)需求的同時(shí)，不僅降低了成本，而且避免了面板因?yàn)闊崦浝淇s變形崩裂。

雖然從根本上來說，陶瓷陳設(shè)并沒有硬性的法則條令，但對(duì)于酒店、會(huì)所、家居來說又各不相同，酒店和會(huì)所的陶瓷陳設(shè)基本上是對(duì)于價(jià)值和器形的要求較高，在安放的展柜和寶籠里擱置，用意體現(xiàn)實(shí)力和內(nèi)涵；家居中風(fēng)靡的陶瓷陳設(shè)偏向獨(dú)特和簡(jiǎn)約，在中國(guó)的瓷器陳設(shè)器形較多，通過博物架、桌飾等地方配合家庭陳設(shè)風(fēng)格，另外中國(guó)家庭十分注重瓷器的寓意，這點(diǎn)需要設(shè)計(jì)師們的關(guān)注。

陶瓷在家居陳設(shè)中是個(gè)極大的市場(chǎng)，無論是“盛世存古董”，還是提升個(gè)人品味，所有人對(duì)于陶瓷的執(zhí)著不再是流于表面擺設(shè)。因此，作為家居陳設(shè)設(shè)計(jì)師需要十分了解陶瓷在陳設(shè)中的應(yīng)用，這樣才能在日新月異的設(shè)計(jì)行業(yè)中不被淘汰。