作為20世紀(jì)最有影響力的建筑大師之一，勒柯布西耶的大量靈感都是從他的速寫本中獲得的。他將手稿當(dāng)成一種必備的設(shè)計(jì)模式，隨時(shí)隨地記錄下自己的思考。

柯布西耶的手稿涉獵廣泛，其中包括：

具象繪畫

半抽象繪畫

分析性拆解式繪畫

視覺(jué)筆記

......

他對(duì)任何事物有著極度的好奇心，對(duì)一切都充滿興趣。所有的手稿都是為了成為一個(gè)更好的設(shè)計(jì)師。流暢而富有力量的線條、精準(zhǔn)的構(gòu)圖，這些已然成為設(shè)計(jì)師的基本功，柯布西耶的手稿以自身強(qiáng)烈的感染力向人們傳達(dá)了他的創(chuàng)作思想以及情感。

線條構(gòu)成手稿最核心的部分。作為一名線條至上的法國(guó)新古典主義畫家，安格爾曾說(shuō)過(guò)：“即便是煙霧，也必須用線條來(lái)表現(xiàn)”，“素描是藝術(shù)的標(biāo)尺，素描就是一切”?？梢?jiàn)線條在藝術(shù)家心目中的位置。

到了二十世紀(jì)，線條開始更加富于變化。在著名的「牛的抽象變化」中，畢加索的線條經(jīng)歷了從具象到抽象的全過(guò)程，我們得以通過(guò)手稿得知他思考的方向，以及探究他會(huì)創(chuàng)造出立體主義的原因。

再后來(lái)，蒙德里安的“樹”也經(jīng)歷了這樣的演變過(guò)程。抽象走向了極端，徹底擺脫了具體的形象和物象，沒(méi)有了任何我們視覺(jué)上所熟悉的物體，純粹由色彩、符號(hào)、點(diǎn)線面、肌理構(gòu)成畫面，這時(shí)藝術(shù)家的手稿也早以超越單純地表達(dá)靈感本身而具有了藝術(shù)收藏價(jià)值。

所以說(shuō)，手繪根本的目的并不是畫的傳神，而是能夠最直接地傳遞你的創(chuàng)意和靈感。手繪就像中介一樣，為人與人之間的理解架起了橋梁。

不會(huì)素描的藝術(shù)家不是好藝術(shù)家，沒(méi)有手繪功底的設(shè)計(jì)師稱不上好設(shè)計(jì)師。

那么，為什么手繪在室內(nèi)設(shè)計(jì)中起到了重要作用呢？

首先，手繪是所有設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。手繪能夠教我們更好的觀察物體，抓住物體的透視位置、主要特點(diǎn)。手繪是對(duì)線條的勾勒、對(duì)色塊體積的呈現(xiàn)，是對(duì)感知力的補(bǔ)充，是設(shè)計(jì)思想初衷的體現(xiàn)，有助于我們抓住瞬間的靈感火花。

其次，手繪是一種思維方式，有助于設(shè)計(jì)師想法的表達(dá)，包括更順暢的溝通。圖畫是思維的筆記，也是最直觀和快速表達(dá)的一種途徑。設(shè)計(jì)師通過(guò)熟練的手繪表現(xiàn)技巧來(lái)表達(dá)其創(chuàng)作理念，讓別人很快就明白你的設(shè)計(jì)思路。

再次，手繪也是注重空間美感的方式。當(dāng)我們畫手繪的時(shí)候，腦子里是空間的概念，它能鍛煉人們的空間感。

從最開始的一千個(gè)創(chuàng)意，

到最終落地執(zhí)行的一個(gè)方案。

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