印象中，家家戶戶都有一個雜亂的儲物間。那里有儲存的生活物資，還有被閑置的物品，比如以前上學(xué)的課本書籍，淘汰下來的衣物、家具等等。

在極簡主義的概念中，這是最需要整理的地方?？墒牵谧孑?、父輩的眼中，這是最值得回味的空間，里面有等待被喚醒的歲月，是溫暖的角落。尤其在物資相對貧乏的年代，這個儲物間是家庭勤儉節(jié)約的符號。

豆瓣評分8.3的日劇《我的家里空無一物》中，愛扔?xùn)|西的麻衣被奶奶責(zé)備說年輕人浪費，不懂得東西的價值。

減而有損的完美之道，在現(xiàn)實生活中遇到的第一場沖突就是代際沖突。

而極簡主義生活方式，說到底是一種理想的生活狀態(tài)。它是建立在清晰的自我認(rèn)知的基礎(chǔ)上，將物質(zhì)、精神集中在精確的目標(biāo)方向上，從而達(dá)到自由熱愛的境界。所以真正的極簡主義軟裝設(shè)計風(fēng)格，其實是極簡主義個人價值觀的自然表達(dá)。

且不論極簡主義有多少不同的細(xì)分特點，單是真正達(dá)成的人又有多少呢？人無完人，我們總難以把生活整理得干干凈凈：有時是因為對過去的執(zhí)著，有時是對未來的焦慮不安，還有對現(xiàn)實的逃避。因此，每個人或多或少總會有一個小角落是等待收拾的狀態(tài)，就像《請回答1988》中正煥父親那一紙箱的“過時”物件，丟不掉。

內(nèi)心秩序的平和，成就軟裝設(shè)計的魂，而實際形式和理想狀態(tài)的不同步，是極簡主義面對的第二場沖突。

好在雖然內(nèi)容決定形式，但形式同樣可以作用于內(nèi)容。這部分工作為軟裝設(shè)計師增加燒腦量的同時，也為這個職業(yè)賦予了一種高級的使命感。

多米尼克·洛羅在《簡單的藝術(shù)》中說道：“真正的奢華在于擁有的東西都是自己真正需要和喜歡的。”創(chuàng)作歌手李健對此抱有同樣的看法，所以比起買房子，他選擇了買吉他來獲得愉悅感。街拍鼻祖Bill Cunningham常年身著20美元的藍(lán)色衣服，住了近60年的單間小公寓，終其一生用鏡頭記錄下紐約的時尚。

北歐的極簡主義軟裝設(shè)計，注重線條的簡潔明朗，功能最大化以及造型最簡化。而日本則更強(qiáng)調(diào)大自然的和諧之美，擁有純樸的禪宗韻味。不同的設(shè)計師，也各有偏好：有的偏愛高調(diào)優(yōu)雅的“黑”，有的著重表達(dá)溫暖的寧靜，有的則喜歡保留建筑原本的材料質(zhì)感……

在形形色色的極簡主義生活場景中，仍然存在一些共同點：所用材料一般都是環(huán)保綠色的；空間通透，功能強(qiáng)化；色彩與符號，運(yùn)用簡約；最終達(dá)到自然樸素的藝術(shù)美感。

因此，雖然極簡主義身處重重矛盾沖突中，但仍有很大的空間供軟裝設(shè)計師去想象，去填充。這便是生活的魅力。每位軟裝設(shè)計師，在成為一個設(shè)計師的同時，都是一位用心的生活藝術(shù)家。如何激活創(chuàng)意思維模式，打開眼界格局，提高藝術(shù)審美，卻是首先且必要的準(zhǔn)備工作。

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