當(dāng)歐洲花藝大師遇到老北京四合院,東西方文化究竟能碰撞出什么樣的火花?看歐洲花藝大師Tomas De Bruyne在文化氛圍十足的什剎海紫檀文化主題酒店的現(xiàn)代花藝創(chuàng)作
大部分的花藝設(shè)計(jì)師具有一定的花藝經(jīng)驗(yàn),但很多人對(duì)空間特質(zhì)的把控能力弱,制作設(shè)計(jì)方案的過程中,不容易掌握表達(dá)方式(重點(diǎn)不突出、概念不直觀),所以在最后項(xiàng)目的操作過程中容易出現(xiàn)問題。
為此EMC歐洲花藝設(shè)計(jì)大師Tomas De Bruyne帶領(lǐng)著在中赫時(shí)尚進(jìn)修空間花藝設(shè)計(jì)的花藝師們,一步步從考察場(chǎng)地、制作風(fēng)格版、選擇花材到最終項(xiàng)目執(zhí)行,一起在老北京的四合院做了一場(chǎng)精彩的空間花藝設(shè)計(jì)。
當(dāng)歐洲花藝大師遇到老北京四合院,東西方文化究竟能碰撞出什么樣的火花?
什剎海紫檀文化主題酒店
# 場(chǎng)地特點(diǎn) #
此次進(jìn)行花藝設(shè)計(jì)的什剎海紫檀文化主題酒店,是清朝開國(guó)元?jiǎng)纵o政大臣索尼舊宅的一部分,宅子內(nèi)收藏?cái)[放了許多高貴的紫檀家具和價(jià)值連城的字畫古玩。茶香裊裊,禪樂悠悠,一走進(jìn)紫檀酒店,就好像感受到曾經(jīng)主人的尊貴與名望,處處體現(xiàn)了皇家貴族的生活標(biāo)準(zhǔn)。
酒店共有十間客房,客房?jī)?nèi)家具全部是由珍貴木材制成。地面建筑面積之上是搭透明的頂棚,也因此四合院內(nèi)無(wú)論春夏秋冬都保持著恒溫狀態(tài)。游廊上的雕梁畫棟,全部是由山西請(qǐng)來(lái)的彩繪大師繪制而成,地面的金磚也全部仿照太和殿金磚一比一燒制。
這里隱于鬧市,清凈自在。沏一壺茶,燃一支香,看看書,發(fā)發(fā)呆,暫時(shí)屏蔽這塵世的喧囂,留自己獨(dú)處,也是一種很好的生活態(tài)度。
# 場(chǎng)地分析 #
線條:觀察整個(gè)空間的特點(diǎn),發(fā)現(xiàn)靜態(tài)線條非常多,全部為垂直或者水平,具有強(qiáng)勢(shì)的男性化特征。
平衡:老北京的建筑,基本上都遵循了完全對(duì)稱的設(shè)計(jì)。
色彩:色彩飽和度較高,比較搶眼的男性化色彩較多。
風(fēng)格:整體上是傳統(tǒng)的中式風(fēng)格,但融合了現(xiàn)代的氣息。
結(jié)構(gòu):地面墻面均不可破壞,但其中一面墻可以懸掛。
由于整個(gè)空間私密性很強(qiáng),直線和靜態(tài)的線條居多,所以在設(shè)計(jì)的過程中需要花藝師們?cè)黾右恍?qiáng)勢(shì)的設(shè)計(jì)來(lái)打破規(guī)則。例如用夸張的線條、鮮艷的色彩來(lái)吸引大家的注意力,從而增強(qiáng)視覺效果。
# 風(fēng)格板(Moodboard)制作 #
在實(shí)地考察完場(chǎng)地之后,花藝師根據(jù)場(chǎng)地分析做出花藝設(shè)計(jì)風(fēng)格板,通過圖片來(lái)表現(xiàn)花藝設(shè)計(jì)中的色彩搭配和設(shè)計(jì)元素。風(fēng)格板中的圖片要特別注意排除干擾,因?yàn)橐粋€(gè)圖片中如果包含的信息點(diǎn)太多,就不能表達(dá)明確的設(shè)計(jì)意圖。最終的成品應(yīng)當(dāng)完全體現(xiàn)風(fēng)格板中的要素,而不能對(duì)觀眾造成干擾。
# 設(shè)計(jì)解讀 #
在紫檀文化主題酒店的一道門區(qū)域有一面獨(dú)立墻面,所以Tomas和花藝師同學(xué)們共同設(shè)計(jì)了一個(gè)與之呼應(yīng)的花藝設(shè)計(jì)。墻面裝飾選擇了蘋果枝,并在上邊刷上水泥,形成交叉"森林"(無(wú)序中有序的線條系統(tǒng)),用來(lái)打破靜態(tài)線條帶來(lái)的過于強(qiáng)勢(shì)感。另外水泥的顏色,呼應(yīng)了灰色墻體的顏色,顏色相同但質(zhì)感不同。
墻前的中式條案上陳列了金色、動(dòng)態(tài)和圓潤(rùn)的花器。花材也選擇了長(zhǎng)枝的大花飛燕、柳蘭、芍藥等粉紫色花材,均表現(xiàn)出了女性化的特征。
兩邊路引的設(shè)計(jì),Tomas則帶領(lǐng)同學(xué)們選擇了金色的鋁箔紙,去呼應(yīng)金色的屏風(fēng)。花柱呼應(yīng)了建筑內(nèi)部的柱子,春蘭葉的編織呼應(yīng)了建筑的對(duì)稱平衡,圓形的造型增加了動(dòng)態(tài)的線條。
通過與Tomas老師一起做項(xiàng)目,會(huì)發(fā)現(xiàn)他在項(xiàng)目開始前會(huì)做風(fēng)格板、時(shí)間表和項(xiàng)目統(tǒng)籌表這些工具。一是幫助設(shè)計(jì)師們更直觀準(zhǔn)確地傳遞項(xiàng)目信息,二就是在做大型項(xiàng)目時(shí)更加方便多人操作與執(zhí)行。
如果最后的作品與風(fēng)格板聯(lián)系不強(qiáng)的話,那就說明執(zhí)行的不到位,不夠標(biāo)準(zhǔn)化,這是大型花藝項(xiàng)目最無(wú)法承受的不確定性。所以大家在做項(xiàng)目之前,需要做好計(jì)劃,這樣才能更成功的完成項(xiàng)目。
在整場(chǎng)花藝設(shè)計(jì)中,花藝設(shè)計(jì)師們根據(jù)場(chǎng)地特點(diǎn)和項(xiàng)目主題需求,在順應(yīng)空間特色的同時(shí)加入了現(xiàn)代化的氣氛,使用獨(dú)特的設(shè)計(jì)創(chuàng)作手法為一場(chǎng)隱匿在古都舊宅的私密聚會(huì)增加了鮮活的生命力量。
# 場(chǎng)地支持 #