視覺營銷在當下社會已經(jīng)成為實體店必須具備的一種銷售手段。買手把衣服買回來，然后通過自己上身試穿、搭配、陳列等等手段，利用視覺的沖擊和審美視覺感觀提高顧客興趣，達到產(chǎn)品或服務(wù)的推廣。

每一件衣服都是它應(yīng)有的態(tài)度的，色彩就是它最直觀且強烈的感受。它就像你的店鋪或者你本人遞出的第一張名片，用無聲勝有聲的語言，將你的品牌或者你的形象展現(xiàn)在他人面前。

服裝搭配其實是一件非常有意思的事情，你通過一些簡單的色系組成，完成一件件原本不相干的作品，而這些漂亮的配色在某種程度上也提升著衣服本身的質(zhì)感，從而達到共贏。

就像一件藝術(shù)品的誕生。時尚和藝術(shù)之間從來就沒有明確的界限，或者換句話說，藝術(shù)就是時尚，時尚就是藝術(shù)，兩者不可劃分。

那么秋冬季來臨，這個階段的衣服，如果想要把它們?nèi)看钆涑伤囆g(shù)品，應(yīng)該怎么下手？莫蘭迪這位藝術(shù)家說：我早100年前就告訴你們了。

莫蘭迪色系：最安全的搭配色系

我們?yōu)槭裁磿诹钠鹎锒b搭配色系的時候提到莫蘭迪？小標題的本身就已在無意外的傳達著他畫作的精髓。這位意大利畫家，一生都不曾結(jié)婚，也沒有任何有關(guān)他的愛情記錄。

他終生定居在故鄉(xiāng)波洛尼亞，長期住在封達查街，夏天避暑到格里查納山居。一生只旅行到佛羅倫薩、威尼斯、羅馬等意大利城市，為的是去看古跡、美術(shù)館與展覽會。僅有一兩次走出意大利邊境到瑞士。

基于種種他淡薄物外的生活做風(fēng)，人們叫他僧侶畫家。

莫蘭迪最顯著的風(fēng)格，就是他的創(chuàng)作題材僅僅局限在幾只瓶子和波隆那郊外的風(fēng)景。可能因為他的生活太過平靜，他的畫永遠傳達出一種單純，靜謐，美妙，給人溫柔的精神慰藉的感覺。他畫里的顏色簡單卻不單調(diào)，雖然失去了原本飽和度的強烈和濃重，反而顯得更柔和優(yōu)雅。

他的畫里，每個顏色就像是花在石灰打的的墻上，滲入灰色和白色調(diào)，失去了各自原本強烈而濃重的顏色，柔和而優(yōu)雅地與其它的顏色調(diào)和在一起。

于是漸漸有人發(fā)覺了莫蘭迪畫中的色彩：高級灰色調(diào)。不鮮亮，仿佛蒙了一層灰調(diào)，不張不揚，卻在整個畫面中，相互制約、互相抵消，讓視覺達到完美平衡。

善于發(fā)現(xiàn)生活美的人，就把這樣的色系標準運用到了服飾搭配中。這樣的嘗試也讓他們發(fā)現(xiàn)了一個秘密：莫蘭迪色太安全了，安全到只要你掌握了莫蘭迪色的法則，不管怎么胡亂搭配，都能打造出一種莫名的高級感、溫暖感、質(zhì)感。

如果溫柔有顏色，那一定是莫蘭迪色。

如果用莫蘭迪色系做衣服的話，對于衣服的面料要求可能要多些，最好是摸起來像絨或者冰絲之類的，不然會拉低衣服的質(zhì)感。

偶爾，不了解的人可能會將莫蘭迪色系和裸色混淆，但這兩者的確是完全不同的。裸色的色彩范圍比莫蘭迪色系小的多，多限于肉色、米白、淡粉等與嘴唇、臉龐、身體等相似的顏色。

被驚艷感支配的莫蘭迪色系其實早早的就被品牌拿來作為自己DNA融入到了每一次的設(shè)計系列中。

Céline自1945年創(chuàng)立以來，一直是優(yōu)秀品質(zhì)和精致時尚的代名詞。它的衣服剪裁干凈利落、配色簡單低調(diào)，腔調(diào)簡潔時髦。它讓女人們穿得簡單，回歸純色，重新熱愛西裝褲配襯衫，裙長到了膝蓋、超級大的風(fēng)衣……

Céline的服裝不太強調(diào)女性曲線，也不刻意追求中性風(fēng)格，沒有過多的裝飾和細節(jié)，同時又兼顧實用和舒適。它的顏色明度很淡，大部分情況下都會采取降低飽和度的原則。這也造成了Céline獨特的個性風(fēng)格，這一點與莫蘭迪色系有相同之處。

Jil Sander的模特一向遠離性感、熱情，以一副冷淡而禁欲的極簡氣質(zhì)，備受關(guān)注。任時尚流行如潮水一般變換，各種設(shè)計理念大行其道， Jil Sander“以不變應(yīng)萬變”近乎于偏執(zhí)的堅持還原時裝本身的功能設(shè)計，不需要任何多余的裝飾。

因此，對于Jil Sander的色系而言，頂著壓力接收了Jil Sander的Rodolfo Paglialunga，大刀闊斧，讓這個品牌在他手下散發(fā)了更具迷人的80-90年代氣息，不僅擁有流暢的剪裁線條，強勢獨立的廓形設(shè)計感，而且他大膽使用純粹明度較暗的色塊，更加純粹的色彩令這個極簡主義品牌充滿著迷人的氣息。

Eckhaus Latta，一個年輕的美國時尚品牌。品牌品牌創(chuàng)始人邁克·愛克豪斯(Mike Eckhaus)和佐伊·拉塔(Zoe Latta)，畢業(yè)于藝術(shù)名校羅德島設(shè)計學(xué)院(RISD)，分別學(xué)的是雕塑和紡織品設(shè)計。

他們經(jīng)常以不同的形式與藝術(shù)家合作，在他們看來，服飾應(yīng)該只是本身的表達，而不應(yīng)在設(shè)計和推廣中呼應(yīng)任何特定的身份或目標消費者群體。他們更希望消費者對服裝本身有所感應(yīng)，而不是那些品牌模特的形象。

Eckhaus Latta品牌設(shè)計的衣服從不將自己的美學(xué)范式強加于消費者，相反，他們希望自己的服飾能夠幫助身份不限的消費者表現(xiàn)出自己的個性。

他們擅長對過季剩余的時裝布料進行手工和褪色處理，顏色飽和度低調(diào)，在視覺上并沒有太強的沖擊力，這也使得品牌服裝充滿了反烏托邦、后末世時代的氣息。

衣服的搭配永遠都是一次藝術(shù)的實踐，無論是個人每天穿著的審美體現(xiàn)，抑或是買手店、個人品牌店陳列搭配、成套產(chǎn)品的運用，都需要不斷的嘗試并成為自己的特色特點。所以各位買手，今天的這篇文章，是你想要的衣服搭配教程嗎？