花の色は うつりにけりな いたづらに

わが身よにふる ながめせしまに

好花轉(zhuǎn)瞬即飄零，只恨空空度此生。

傷心紅淚何所似？連綿細(xì)雨不能晴。

最近由石原里美主演的《高嶺之花》，正在火熱開播中。石原里美在劇中飾演29歲的花道名門“月島流”本家長(zhǎng)女、出類拔萃的花道家月島桃。她外貌、資歷、家境、財(cái)富、才能與潛力都無可挑剔，是十足的“高嶺之花”。

雖然才開播兩集，但讓我最印象深刻的鏡頭，就是在第一集的片尾。她穿著和服一邊做花，一邊誦讀著日本平安時(shí)代女詩人小野小町的和歌作品，畫面真的很迷人。

這部劇里虛構(gòu)了一個(gè)花藝流派“月島流”，而整部劇里的作品都是從草月流來的。在日本，花道流派的確不少，但真正產(chǎn)生影響力的只有池坊、草月、小原這三大流派。而劇中的花道，也只是打開了草月流的冰山一角。

那草月有什么歷史，它的花藝設(shè)計(jì)又有什么特點(diǎn)呢？

草月，起舞的流派

在日本，明治維新之前，插花并不是人們所需要的基本生存技能，它是貴族女子成年之后、組建家庭之前需要習(xí)得的基本技能，一項(xiàng)高貴的嫁妝。

當(dāng)西方思潮涌現(xiàn)于日本社會(huì)時(shí)，除了西裝和西餐，日本女性也開始尋求獨(dú)立的生活和社會(huì)認(rèn)同。為什么插花的人都要永遠(yuǎn)順從一個(gè)道理，一個(gè)規(guī)則？為什么不能做一些不一樣的，不能有一些變革？于是，也就有了現(xiàn)在的草月。

勅使河原蒼風(fēng)在1927年建立了草月流派，從創(chuàng)立之日起，就洋溢著清新前衛(wèi)的氣息。它主張“隨時(shí)、隨地、無論是誰、無論為誰、無論用什么素材、都可以進(jìn)行創(chuàng)作，并與人分享?！?/span>

從素材上看，創(chuàng)作者可以用石頭、鐵藝、泥土，甚至塑料去創(chuàng)作作品。從體量上看，大型的草月花道可以有幾層樓那么高，而小型的作品又可以放置在室內(nèi)空間。因此在藝術(shù)、時(shí)尚、建筑等領(lǐng)域，它都有非常大的施展空間。

草月，是藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合

在日本，花十年時(shí)間才能修完整個(gè)草月課程，從寥寥無幾的枝葉，到大型空間花藝裝置，從似懂非懂的理論，到大型空間意境的傳達(dá)，都需要去積累、練習(xí)和反復(fù)琢磨。

作為日本草月流第三代家元河原宏的親傳弟子川名哲紀(jì)，不僅是草月會(huì)全球示范專家、草月總部代家元導(dǎo)師，同時(shí)還是一位著名的裝置藝術(shù)家、舞臺(tái)美術(shù)造型師。近些年他將具有草月特色的竹裝置傳遍全球，并在全球從事花藝表演活動(dòng)。

川名哲紀(jì)在中赫時(shí)尚草月高級(jí)研修課程上，向中國(guó)花藝設(shè)計(jì)同學(xué)特別強(qiáng)調(diào)指出，當(dāng)下早已不再是花器插花的時(shí)代，而是用花藝去豐富空間的時(shí)代。剛好草月流派的創(chuàng)作手法應(yīng)用十分廣泛，既可以滿足個(gè)人的審美，也能滿足商業(yè)客戶多樣的需求。在創(chuàng)作中不會(huì)一直受到固有花道思維的限制，可以快速與環(huán)境融合，做出富有意義和活力的空間。

草月更多的是想表達(dá)植物與空間的能量。它不會(huì)要求花藝設(shè)計(jì)美到窒息，但是會(huì)要求植物有爆發(fā)的能量，讓人一眼忘不了；它不需要花藝師技術(shù)有多么精湛，但是需要作品會(huì)說話；它不會(huì)特別強(qiáng)調(diào)作品中的線條性，而是以點(diǎn)、線、塊的呈現(xiàn)方式激活植物與商業(yè)空間生命的每一個(gè)細(xì)胞。

草月，在創(chuàng)作前要仔細(xì)觀察植物

川名哲紀(jì)認(rèn)為花藝師在創(chuàng)作前要先觀察植物的形態(tài)，發(fā)現(xiàn)它最美的一面，想清楚要對(duì)它進(jìn)行什么樣的干預(yù)，這種干預(yù)是否有價(jià)值，再去動(dòng)手。從形態(tài)、顏色或是點(diǎn)、線、面進(jìn)行創(chuàng)作。

在日本向來有侘寂這兩個(gè)字，“侘”是在簡(jiǎn)潔安靜中融入質(zhì)樸的美，“寂”是時(shí)間的光澤。它往往指代的是一種殘缺的美，強(qiáng)調(diào)在不完美中發(fā)現(xiàn)美，接受自然的生死循環(huán)。日本的花藝設(shè)計(jì)師，也將“侘寂”這種美學(xué)和世界觀一直運(yùn)用在花藝設(shè)計(jì)中。

川名哲紀(jì)在設(shè)計(jì)花藝作品的時(shí)候，也會(huì)將這種侘寂精神融入其中。他認(rèn)為死亡是植物的一部分，草月流派的花藝師在創(chuàng)作過程中，要去思考植物的一生，它們的生長(zhǎng)、盛放、枯萎，對(duì)應(yīng)著人多行走、感受和搏斗，植物以什么樣的形態(tài)凋謝是最美的，要把對(duì)死亡的思考融入到作品里邊。

最近不管是國(guó)內(nèi)的《一千零一夜》，還是剛上映的《高嶺之花》都是以花為主題電視劇?！盎ā币巡粏螁沃皇且粋€(gè)裝飾性的作用了，而是越來越多的運(yùn)用到不同領(lǐng)域。相信在不久的未來，花藝行業(yè)將會(huì)向更高更遠(yuǎn)的方向發(fā)展。