在王菲《匆匆那年》的歌詞有這樣一句：“我們要互相虧欠，要不然屏何懷緬”，換句話說就是，掌握好界限，在合理的尺度內(nèi)“互撩”，也是門學問?，F(xiàn)代人，出于人情賬還不清的尷尬局面，奉行“獨善其身”，“自給自足”才是強大。但事實上，若不是一來一往的人情債，恐怕人際關系的疏離也是遲早的事情。針對“相互虧欠”這點，日本花道三大流派的“草月”卻做到了極致，自創(chuàng)立至今90年的歷史，在遵循傳統(tǒng)還是投向現(xiàn)代商業(yè)的骨節(jié)空隙中回旋的游刃有余，成為屹立于國際花藝界的“常青藤”。

“傳統(tǒng)式”虧欠，是接近現(xiàn)代商業(yè)花藝設計的第一步

所謂“日本花道”，并非植物或花型本身，也不是將花材進行簡單堆砌，它起源于中國隋朝的佛堂供花，傳到日本后，其天時，地理，國情，使之發(fā)展到如今的規(guī)模，并成為子女教育的重要環(huán)節(jié)。雖有各種流派，但基本點相通，“草月”的誕生延續(xù)了日本文化，提煉了日本花道的精髓，貫穿于花道的仁義、禮儀、言行以及插花技藝的基本造型、色彩、意境和神韻，是一種對待日本傳統(tǒng)花道的態(tài)度。

用“商業(yè)”當感情催化劑，別留遺憾

草月將設計和商業(yè)完美結合，站在傳遞美學態(tài)度的角度上與中赫時尚不謀而合，中赫時尚在視覺與商業(yè)結合的高度深度研發(fā)了草月的課程，花藝設計界首創(chuàng)定制課程——SOGETSU 草月花藝高級研習特別課程正式登上了COHIM花藝設計課程的舞臺。“草月”著眼于現(xiàn)實生活，組織造型，將西方的藝術觀點糅合于花道藝術之中，作為商業(yè)與設計，日式和西式融合的花藝來說，草月可容于任何類型的空間裝飾，并且至今已經(jīng)迅速擴張到各個商業(yè)領域。

適度依賴現(xiàn)代多元化元素，讓花道的傳統(tǒng)與現(xiàn)代商業(yè)愛得更深切

這就是“草月”流派為什么讓花藝師們愛得無法自拔的原因，給傳統(tǒng)花藝注入新鮮元素永遠是花藝設計的樂趣所在。在日本“草月”花藝有一個規(guī)定，每代掌門人從眾多繼承者中只選一人，這個人不一定是花藝師，但一定是極具創(chuàng)造力的人。比如“草月”的第三代掌門人勅使河原宏不僅是花道師，還兼具了導演和美術家的身份，融合不同行業(yè)的新靈感，詮釋傳統(tǒng)花道的新生派力量。

這次課程的講師川名哲紀（Tetsunori Kawana）就是敕使河原宏的親傳弟子，作為東京草月會總部可以代表掌門人出行國際傳授草月花藝專家團隊中的重要成員，擁有極高的地位，是一位擅長使用自然材料進行各種花藝裝置創(chuàng)作的藝術家。

懂得虧欠和依賴，卻依然保持自主

正是因為草月花道對現(xiàn)代流行藝術與時尚元素的海納百川，成為既可以躋身世界舞臺，又可以成為大眾追捧的時代新秀。在現(xiàn)代快節(jié)奏的商業(yè)運營步伐中，始終肩負著傳播日本花道文化的使命，相互虧欠，適度的依賴，似乎讓這層關系變得更加穩(wěn)固，這才是花藝師們在傳統(tǒng)與現(xiàn)代商業(yè)中應該時刻保有的強大自我意識。