對于意大利室內(nèi)家具設(shè)計(jì)師Tommaso Spinzi 來說：“好的設(shè)計(jì)就是講故事，不受任何特定風(fēng)格的束縛”。

他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該反映用戶的個(gè)性和風(fēng)格，當(dāng)談到他在米蘭工作室 Spinzi Design時(shí)，設(shè)計(jì)師大膽地用多樣化的藝術(shù)和設(shè)計(jì)集合來填充空間，來反映用戶的個(gè)性和風(fēng)格。

他在設(shè)計(jì)時(shí)候充分有精神、靈感和激情，工作室里的創(chuàng)意中心和畫廊空間，展示了來自意大利國際藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的精選藝術(shù)和家具作品，其中融合了復(fù)古物品和 1983 年的保時(shí)捷 911，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對中世紀(jì)意大利家具、汽車和摩托車的迷戀。

在米蘭創(chuàng)立自己的工作室之前，Spinzi 曾在瑞士、澳大利亞、紐約生活和工作，他的設(shè)計(jì)方法，受到時(shí)尚和汽車設(shè)計(jì)的興趣對他的影響。拋光的混凝土地板、粉刷的墻壁和涂白的金屬夾層，構(gòu)成了一個(gè)大膽的藝術(shù)和設(shè)計(jì)合奏的背景，后者取材于他自己中世紀(jì)的家具收藏。

馬里奧·貝里尼 (Mario Bellini) 的 Le bambole 沙發(fā)、50 年代的 Minotti 扶手椅和維托里奧·諾比利 (Vittorio Nobili) 的美狄亞椅等標(biāo)志性作品，搭配埃托雷·索特薩斯 (Ettore Sottsass) 的大理石和玻璃桌，點(diǎn)綴著來自穆拉諾 (Murano) 之一的卡洛·納森 (Carlo Nason) 的燈具，最古老的玻璃吹制家族。Spinzi自己的設(shè)計(jì)證明了他的廣泛靈感來源。

Spinzi 的“Paladium”凳子取材于 Palladio新古典主義風(fēng)格，而“Medusa”凳子的整體雕塑形式正如其名，靈感來自美杜莎的故事和設(shè)計(jì)師對科莫湖的回憶。設(shè)計(jì)師對中世紀(jì)設(shè)計(jì)的熱情，也體現(xiàn)在他“Origini”系列桌子和控制臺(tái)，這些桌子和控制臺(tái)結(jié)合了現(xiàn)代主義美學(xué)和現(xiàn)代感。該系列由“Ceppo”石材和金屬的整體塊制成，還講述了 Spinzi 對大理石、花崗巖、木材和紡織品等材料的創(chuàng)新使用。在他不斷發(fā)展的藝術(shù)和設(shè)計(jì)觀念的指導(dǎo)下，他以意想不到的多變化組合使用這些材料。

Spinzi的家具系列與意大利國際藝術(shù)家不拘一格的藝術(shù)作品相得益彰，其中包括米蘭的 Alessandro Paglia的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫、意大利畫家 Ilaria Franza 的抽象畫、意大利藝術(shù)家 Aldo Flecchia 的花崗巖雕塑，以及超級重現(xiàn)美國雕塑家迪倫馬丁內(nèi)斯 (Dylan Martinez) 類似透明水袋的玻璃雕塑。憑借如此明顯的學(xué)科和風(fēng)格多樣性，Spinzi不僅設(shè)法增強(qiáng)了工作室類似畫廊的感性，而且令人回味地概括了他的多元化的創(chuàng)造力。